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作者:摩登3开户_摩登3官网更新时间:2020-10-30 03:59:24

网友看到凯莉·詹娜与阿纳斯塔西娅·卡拉尼科劳从小到大的合影照后,纷纷羡慕她们的颜值和身材,称赞她俩“从小美到大”| 凡 | 是 | 摄 | 影 |真人金花网站,真人金花app破烂的《美国人》,被大风吹到了布利克大街(4)翻译:魏连军(安徽,网名:山坡羊)圣诞夜,很冷,我的相机俯瞰着布利克大街,听着音乐,看着圣诞包装纸在风中吹舞,我想起了凯鲁亚克(Kerouac)说的话“出名就像旧报纸被风吹到了布利克的大街上”!

罗伯特.弗兰克(接上篇)真人金花网站,真人金花app从1960年代到1970年代,经过弗兰克的奋斗,《美国人》的地位日渐突起,他把书中的照片融入了自己电影,在《我和我的兄弟》(Me and My Brother)中,使用了一些最著名的影像,包括“霍博肯的城市议员们,新泽西”、“七月四日-杰伊,纽约”、和“查尔斯顿,南卡罗来纳州”,同时旁白演员坚定地陈述:“如果我能穿过镜头直接看清事情的真相,你知道,嘀嗒一下,我就会走好运的,会有钱,我是说会出人头地”《我和我的兄弟》然而弗兰克在这部电影里的意图并不仅仅影射摄影能带来名望和财富的力量,而是强调摄影的真实性,摄影与人类记忆的关系以及它对当下的影响,

在影片的几个桥段中,他质疑纪实摄影的道德性,一个角色宣称“好像几个人正巧在你面前屠杀一名妇女,而你好像正在给这个事件拍他妈的一张照片,你是一个这样的纪实摄影师”但他也指出,一些经历的记忆比它的照片更真实,更开放,“如果你和你看到的东西之间没有一格胶片,如果你的眼睛是它自己的放映机而不是照相机”,一位女演员断言“那不是很棒吗?!”l真人金花网站,真人金花app正像罗兰·巴特(Roland Barthes)在对摄影自然属性的开创性研究——《摄影的本质》一书中所阐述那样,弗兰克正在持续探索摄影与人类记忆的关系,以及一张照片明显的符号学意义与人物及其家庭个性化的特征之间的关系弗兰克在《弗蒙特的对话》在《弗蒙特的对话》(Conversetions in Verment,1969)中,弗兰克对比了公众形象与私人记忆之间的差异,同时也质疑了自己的意图,在电影一开始就展示了自己家庭和朋友的一些照片,这些照片经常出现在书籍和杂志上,他把这些照片拿给自己十几岁的孩子安德里亚(Andrea)和巴勃罗(Pablo)看,然后询问这些照片唤起的记忆,在一个略感不适的序列中,孩子们谈到的并不涉及摄影的力量——通过共同的记忆把人们集中到一个方向的力量,也不涉及一些过去的真实细节及照片中一些具有重要性的形象,而是谈起照相时的不舒服,对过往的事情已经了无兴趣,他们更关注现在的生活

这些观念,将公众生活与私人生活,摄影的历史纪实作用和个人记忆,艺术性与真实性及艺术与现实对立起来,反应在弗兰克1970年代的照片中,尽管之前否认,但写完自传性的书《The Line of My Hand》(1972)后,他又重拾信心,再次拿起相机《The Line of My Hand》真人金花网站,真人金花app书中按编年顺序排列的照片,与其说具有历史价值和审美价值,不如说对弗兰克本人更加重要,图片讲述了弗兰克生活的故事》弗兰克努力弱化人们极力推崇《美国人》地位的愿望 ,他希望有一种能变成“整体记忆”的图像,他说,只有少数几张《美国人》中的照片编入了《The Line of My Hand 》,很多照片以前并不知名,有几张以前从未刊发过使用过去的作品时,他极力摆脱“遇到的忧愁和困顿”,正如他几年后所写的那样,老照片“虽然奇怪又杂乱,我仍试图表现成像是今天刚刚发生,是一部分或一小部分每天的生活”,不是艺术而是生活,不是二十世纪文化偶像,而是“真切的共鸣……令人耳目一新的事物”,照片仅仅是“过去的纪念物”,带给我们可能是受欢迎也可能不受欢迎的信息,可以是真实的也可能不是

正是这种按自己的方式找回过去的愿望,促使他在1978年版《美国人》的结尾加入了三张照片,有两张是玛丽(Marry)、巴勃罗(Pable)和安德里亚(Andrea)的照片,另一张是货车车站的照片,全都是1955年拍的特通过这种方式,他希望《美国人》不仅有独特的形象,正如他自己所说,这本书应该成为“属于未来的记忆”,不仅有公众性,还兼有私人性真人金花网站,真人金花app这也是他将一幅1977年的照片一角叠放上两张小照片的原因,两只小照片分别是“牧场市场,好莱坞”,“海滩的敞篷汽车,加利福尼亚”,就像拼图上的字母,以强调他个人生活与职业生涯的冲突,这是他后来在另外的场合演说时透露的信息区为了检验艺术与生活、公众记忆与个人记忆的区别,他拍了另外一张照片“政治集会,芝加哥”,并不经意的挂在晾衣绳上,在新斯科舍省马步市随风吹荡弗兰克 1977

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